谢晓尧中山大学法学院教授
网络游戏涉及到诸如计算机软件、美术作品、文字作品、音乐作品和不正当竞争等诸多问题，需在个案中区别对待。在我国司法实践中，网络游戏日益作为“整体”被认定为视听作品，具体来讲即“以类似摄制电影的方法创作的作品”（以下简称“类电作品”）。一些法院还颁布了专门的指引[1]，对游戏连续动态画面是否符合类电作品提供参酌的要素。电子游戏能否成为视听作品，各国的司法做法并不一致，拒绝者有之[2]，提供视听作品保护者有之[3]。
笔者赞同网络游戏在个案中向视听作品“通关”。这符合电影和网络游戏融合发展的未来，著作权是“技术之子”[4]，不管是司法还是理论，不能逆趋势行事。电影和网络游戏的跨媒介融合趋势早已开始[5]：在早期的形态中，许多游戏以电影为素材，仿效电影的情节和艺术风格，比如《异形VS铁血战士2》就是以卡梅隆导演的《异形》为蓝本；与此同时，“互动电影”则引入了游戏的参与性、开放性和浸入式实境，越来越酷似游戏程式。[6]20世纪90年代初，随着“游戏引擎电影”（Machinima）的兴起，通过实时渲染的三维数字动画，人们可以把自己在游戏中的经历动作当成电影观看；再后来，游戏开发者通过软件工具，使玩家能结合游戏人物和游戏特征换上自己的“皮肤”，在自发性的即兴表演中完成复杂的动画设计。[7]这种融合已经很难区分究竟是在看电影还是在玩游戏。网络游戏能否作为视听作品受保护是一回事，如何作为视听作品受保护则是另一回事。本文
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